بينما تنشغل شاشات الأخبار بخرائط مضيق هرمز وتحركات الأساطيل، وتتصدر عناوين “القطاع الدبلوماسي” المشهد بين طهران وواشنطن، ثمة مشهد مغاير تماماً يتكرر بانتظام على السجادة الحمراء في “دولبي ثياتر” بقلب هوليوود.
متابعات- الخبر اليمني :
هناك، حيث يقف المخرج الإيراني حاملاً تمثال “الأوسكار” الذهبي، يبدو أن السينما قد نجحت بالفعل فيما فشلت فيه الدبلوماسية لعقود طويلة؛ وهو إيجاد لغة مشتركة تتجاوز الحصار وتنفذ من وراء الجدران السياسية السميكة.
إن المتأمل في مسيرة السينما الإيرانية داخل أروقة السينما الأمريكية يجد ظاهرة تستحق الدراسة؛ فالمخرجون الإيرانيون لم يكتفوا بمجرد الحضور، بل تحولوا إلى “رقم صعب” في المهرجانات العالمية. ويعود الفضل في ذلك أولاً إلى فلسفة “الواقعية الإنسانية” التي انتهجتها مدرسة السينما الإيرانية.
ففي الوقت الذي تميل فيه هوليوود أحياناً إلى المبالغة والمؤثرات البصرية، قدم مخرجون مثل أصغر فرهادي وجعفر بناهي قصصاً تعتصر الحياة اليومية من قلب طهران، وتركز على معضلات أخلاقية واجتماعية كونية. هذه القصص لمست وجدان المشاهد الأمريكي لأنها جردت الإيراني من صورته النمطية التي تعرضها نشرات الأخبار كـ “عدو سياسي”، وأظهرته كإنسان يواجه الحب، والفقد، والصراع مع القانون، والوفاء للعائلة.
علاوة على ذلك، ولدت من رحم الرقابة والقيود المشددة داخل إيران لغة سينمائية فريدة تعتمد على الرمزية والشعرية. هذا “الذكاء الإبداعي” الذي يضطر المخرج لاستخدامه للالتفاف على الخطوط الحمراء، منح الأفلام الإيرانية عمقاً فنياً أبهر النقاد الغربيين؛ حيث تحولت لغة الصمت ونظرات العيون والاستعارات البصرية إلى أدوات تعبيرية تفوق في قوتها صخب الانفجارات في أفلام الأكشن الأمريكية.
لقد تعلم المخرج الإيراني كيف يقول كل شيء دون أن يتفوه بكلمة واحدة تصطدم بالمقص، وهذا النوع من الإبداع المقاوم هو ما تفتقده السينما التي تتحرك بحرية مطلقة.
ولا يمكن إغفال دور التكنولوجيا والمنصات الرقمية التي عملت كـ “كاسحات ألغام” في وجه الحصار الاقتصادي. ففي عام 2026، بات وصول الفيلم الإيراني إلى المشاهد الأمريكي أسهل من أي وقت مضى عبر منصات البث العالمية التي لا تعترف بالحدود الجغرافية أو العقوبات البحرية.
هذه المنصات لم توفر للمخرجين الإيرانيين وسيلة للعرض فحسب، بل منحتهم استقلالاً مادياً بعيداً عن التمويل الحكومي، مما سمح بإنتاج أعمال تعكس نبض الشارع بصدق أكبر.
في الختام، تظل السينما الإيرانية في هوليوود بمثابة “دبلوماسية شعبية” موازية؛ فهي تذكّر العالم بأن خلف كل تصعيد عسكري أو نزاع على مضيق مائي، هناك شعب يمتلك ثقافة ضاربة في القدم وحساً فنياً مرهفاً.
إن تصفيق الجمهور في لوس أنجلوس لفيلم من طهران هو في جوهره اعتراف بأن الفن يظل دائماً هو الثغرة الوحيدة في جدار أي حصار، والمضيق الوحيد الذي لا تملك أي قوة عسكرية القدرة على إغلاقه.
